Choix d’un Microphone pour l’Enregistrement d'une Guitare Classique
Contexte : Le défi de la prise de son acoustique.
Un musicien souhaite équiper son home studio pour enregistrer sa guitare classique. L'objectif est de capturer le son de l'instrument de la manière la plus fidèle et naturelle possible, en respectant la richesse de ses harmoniquesFréquences multiples de la fréquence fondamentale d'un son, qui définissent son timbre. et la subtilité de ses transitoiresBrèves variations d'énergie au début d'un son, comme l'attaque d'une corde de guitare.. Il hésite entre trois microphones de technologies différentes. Cet exercice a pour but de vous guider dans une démarche d'analyse technique pour faire le choix le plus éclairé.
Remarque Pédagogique : Cet exercice vous apprendra à lire et interpréter des fiches techniques de microphones, une compétence essentielle en électroacoustique et traitement du signal pour adapter son matériel à la source sonore à enregistrer.
Objectifs Pédagogiques
- Comprendre et comparer les spécifications techniques clés d'un microphone.
- Analyser une réponse en fréquenceLa manière dont un microphone capte les différentes fréquences (graves, médiums, aigus). Une courbe "plate" indique une reproduction fidèle. et une directivitéLa sensibilité d'un microphone aux sons provenant de différentes directions. Les directivités communes sont cardioïde, omnidirectionnelle et bidirectionnelle..
- Évaluer l'adéquation d'un microphone pour une source sonore spécifique.
- Calculer et interpréter des niveaux de pression acoustique et de sensibilité.
Données de l'étude
Fiche Technique de la Source Sonore
| Caractéristique | Description |
|---|---|
| Instrument | Guitare Classique (cordes nylon) |
| Plage dynamique | Large, du pianissimo (pp) au fortissimo (ff), avec des attaques rapides (transitoires). |
| Contenu fréquentiel | Riche en basses et bas-médiums (caisse de résonance), avec des harmoniques détaillées dans les aigus. |
| Niveau de Pression Max | Peut atteindre des pics de 115 dB SPL à 15 cm lors d'attaques "rasgueado". |
Schéma de la Situation d'Enregistrement
| Caractéristique | Microphone A (Dynamique) | Microphone B (Statique P) | Microphone C (Statique G) |
|---|---|---|---|
| Directivité | Cardioïde | Cardioïde | Cardioïde |
| Réponse en Fréquence | 50 Hz - 15 kHz | 20 Hz - 20 kHz | 20 Hz - 20 kHz |
| Sensibilité (à 1 kHz) | 1.8 mV/Pa | 12 mV/Pa | 25 mV/Pa |
| Bruit Propre (pondéré A) | 18 dB-A | 11 dB-A | 5 dB-A |
| Pression Acoustique Max (SPL) | 155 dB | 138 dB | 142 dB |
Questions à traiter
- Convertir la sensibilité de chaque microphone de mV/Pa en dBV/Pa pour mieux comparer leur niveau de sortie.
- Quel microphone possède le plus faible bruit de fond (bruit propre) ? Qu'est-ce que cela implique pour l'enregistrement de sources silencieuses ?
- En analysant le simulateur de réponse en fréquence, lequel de ces microphones semble le plus neutre ? Lequel est le plus coloré ?
- La guitare peut atteindre 115 dB SPL. Tous les microphones peuvent-ils encaisser ce niveau sans saturer ? Calculez la marge (headroom) pour chaque microphone.
- En conclusion, quel microphone (A, B ou C) serait le choix le plus judicieux pour cette application ? Justifiez votre réponse en vous basant sur au moins trois critères techniques.
Les bases sur les Microphones
Pour choisir un microphone, il est essentiel de comprendre ses caractéristiques techniques fondamentales qui définissent son comportement et son adéquation à une source sonore donnée.
1. Sensibilité
La sensibilité indique l'efficacité d'un microphone à convertir la pression acoustique en tension électrique. Une sensibilité élevée signifie que le micro génère un signal fort pour un son donné, nécessitant moins de gain (et donc de bruit) de la part du préamplificateur. Elle s'exprime souvent en millivolts par Pascal (mV/Pa) ou en décibels par rapport à 1 Volt par Pascal (dBV/Pa). La conversion se fait avec la formule :
\[ L_{V} (\text{dBV/Pa}) = 20 \cdot \log_{10} \left( \frac{S_{\text{mV/Pa}}}{1000} \right) \]
2. Bruit Propre (Self-Noise)
C'est le bruit électronique généré par le microphone lui-même, même en l'absence de son. Exprimé en dB-A (pondéré pour correspondre à la sensibilité de l'oreille humaine), un chiffre bas est toujours préférable, surtout pour des sources sonores faibles et nuancées comme une guitare classique.
3. Pression Acoustique Maximale (Max SPL)
C'est le niveau sonore le plus élevé (en dB SPL) que le microphone peut capter avant que le signal ne commence à être distordu. Une valeur élevée est nécessaire pour des sources très fortes (batterie, amplis de guitare), mais moins critique pour une guitare classique jouée en solo. La marge de sécurité (headroom) se calcule par :
\[ \text{Marge} = \text{SPL}_{\text{max}} - \text{SPL}_{\text{source}} \]
Correction : Choix d’un Microphone pour l’Enregistrement
Question 1 : Convertir la sensibilité de chaque microphone de mV/Pa en dBV/Pa.
Principe (le concept physique)
L'objectif est de normaliser la mesure de sensibilité sur une échelle logarithmique (décibels) pour faciliter la comparaison. L'oreille humaine perçoit les niveaux sonores de manière logarithmique, pas linéaire. Le décibel est donc plus intuitif pour représenter notre perception des niveaux de signal et est la norme dans le monde de l'audio professionnel.
Mini-Cours (approfondissement théorique)
Le décibel (dB) est une unité relative qui exprime le rapport entre deux valeurs. Pour une tension, on utilise le dBV, qui est un rapport par rapport à 1 Volt. La formule \( 20 \cdot \log_{10}(V_1/V_0) \) est utilisée parce que la puissance est proportionnelle au carré de la tension (\( P \propto V^2 \)). Le logarithme d'un carré est égal à 2 fois le logarithme, d'où le facteur 20 (\( 10 \cdot 2 = 20 \)) au lieu de 10, utilisé pour les rapports de puissance.
Remarque Pédagogique (le conseil du professeur)
Prenez l'habitude de penser en décibels. Une différence de 6 dB correspond à un doublement (ou une division par deux) de la tension. Ainsi, le passage du Micro B (12 mV/Pa) au Micro C (~25 mV/Pa) se traduit par une augmentation de sensibilité d'environ 6 dB, ce qui est significatif et facile à comparer.
Normes (la référence réglementaire)
La mesure de la sensibilité des microphones est standardisée par des normes internationales comme la IEC 60268-4. Ces normes précisent les conditions de test, comme l'utilisation d'une onde sinusoïdale de 1 kHz à un niveau de pression acoustique de 1 Pascal (équivalent à 94 dB SPL) pour garantir que les mesures sont comparables d'un fabricant à l'autre.
Formule(s) (l'outil mathématique)
La conversion de la sensibilité (S) de mV/Pa en dBV/Pa s'effectue avec la formule suivante, où la valeur en mV est d'abord convertie en Volts en la divisant par 1000.
Hypothèses (le cadre du calcul)
Pour ce calcul, nous faisons les hypothèses suivantes :
- Les valeurs de sensibilité fournies dans le tableau sont précises et mesurées dans des conditions standard (à 1 kHz).
- Nous utilisons une calculatrice scientifique pour le calcul du logarithme en base 10.
Donnée(s) (les chiffres d'entrée)
Voici les sensibilités initiales que nous allons convertir.
| Paramètre | Micro A | Micro B | Micro C |
|---|---|---|---|
| Sensibilité (S) | 1.8 mV/Pa | 12 mV/Pa | 25 mV/Pa |
Astuces(Pour aller plus vite)
Pour une estimation rapide, souvenez-vous que 10 mV/Pa est environ -40 dBV/Pa. Puisque 20 mV/Pa est le double, ce sera 6 dB de plus, soit -34 dBV/Pa. 1 mV/Pa est dix fois moins, soit 20 dB de moins, soit -60 dBV/Pa. Vous pouvez ainsi estimer rapidement l'ordre de grandeur de vos résultats.
Schéma (Avant les calculs)
Le schéma ci-dessous illustre le concept : nous transformons des valeurs linéaires (en mV) en une échelle logarithmique (en dB) qui comprime les grandes valeurs et dilate les petites, de la même manière que notre ouïe.
Conversion d'échelle Linéaire vers Logarithmique
Calcul(s) (l'application numérique)
Nous allons maintenant appliquer la formule pour chaque microphone.
Calcul de la sensibilité en dBV/Pa pour le Microphone A
Calcul de la sensibilité en dBV/Pa pour le Microphone B
Calcul de la sensibilité en dBV/Pa pour le Microphone C
Schéma (Après les calculs)
Le graphique à barres ci-dessous permet de visualiser l'écart de niveau de sortie entre les trois microphones. On voit clairement que le niveau de sortie du micro A est bien plus faible que celui des deux autres.
Comparaison des Sensibilités en dBV/Pa
Réflexions (l'interprétation du résultat)
Les résultats confirment la hiérarchie attendue : le microphone dynamique (A) est bien moins sensible que les microphones statiques (B et C). Le micro C est le plus sensible, ce qui signifie qu'il produira le signal électrique le plus fort pour un même niveau de pression acoustique, exigeant ainsi moins de gain du préamplificateur. Moins de gain appliqué signifie généralement moins de bruit de fond ajouté par l'électronique de la chaîne d'enregistrement.
Points de vigilance (les erreurs à éviter)
L'erreur la plus commune est d'oublier que les valeurs sont négatives. Un chiffre plus proche de zéro (ex: -32 dBV) indique une sensibilité PLUS ÉLEVÉE qu'un chiffre plus éloigné de zéro (ex: -55 dBV). Ne vous laissez pas tromper par la valeur absolue du nombre.
Points à retenir (permettre a l'apprenant de maitriser la question)
Pour maîtriser cette question, retenez ces trois points :
- La formule de conversion \( 20 \cdot \log_{10}(V/V_{\text{ref}}) \) est fondamentale pour les tensions.
- Les sensibilités en dBV/Pa sont des valeurs négatives ; plus le chiffre est grand (proche de 0), plus le micro est sensible.
- Une différence de 6 dB représente un doublement du niveau de tension.
Le saviez-vous ? (la culture de l'ingénieur)
Le "Bel" (l'unité dont le décibel est un dixième) a été nommé en l'honneur d'Alexander Graham Bell. Initialement, cette unité était utilisée pour quantifier la perte de signal sur les lignes téléphoniques. Son usage a ensuite été étendu à l'acoustique et à l'électronique en raison de sa correspondance avec la perception humaine.
FAQ (pour lever les doutes)
Voici des réponses aux questions fréquentes.
Résultat Final (la conclusion chiffrée)
A vous de jouer(pour verifier la comprehension de l'etudiant parrapport a la question)
Un quatrième microphone (Micro D) a une sensibilité de 4.5 mV/Pa. Calculez sa sensibilité en dBV/Pa (arrondir à une décimale).
Question 2 : Quel microphone possède le plus faible bruit de fond ? Qu'est-ce que cela implique ?
Principe
Le bruit propre (self-noise) est le plancher de bruit inhérent à l'électronique du microphone. Pour l'enregistrement de sources délicates et dynamiques comme une guitare classique, un bruit propre faible est crucial pour ne pas "masquer" les détails les plus ténus du son avec un sifflement ou un souffle ("hiss").
Mini-Cours
Le bruit propre est exprimé en dB-A. La pondération "A" est un filtre appliqué à la mesure qui imite la courbe de sensibilité de l'oreille humaine, laquelle est moins sensible aux très basses et très hautes fréquences. Un chiffre en dB-A est donc plus représentatif du bruit que nous percevrions réellement. Généralement, un bruit propre en dessous de 15 dB-A est considéré comme très bon pour l'enregistrement de studio.
Donnée(s)
On compare directement les valeurs de bruit propre (pondéré A) du tableau.
| Microphone | Bruit Propre (dB-A) |
|---|---|
| Microphone A | 18 |
| Microphone B | 11 |
| Microphone C | 5 |
Schéma (Avant les calculs)
Ce schéma représente un vumètre. Plus la valeur du bruit est faible, moins l'aiguille monte, ce qui est l'objectif recherché.
Visualisation du Bruit de Fond
Réflexions
Le microphone C possède, de loin, le bruit propre le plus faible (5 dB-A), ce qui est considéré comme exceptionnel. Le microphone B est également très bon (11 dB-A). Le microphone A, typique pour un dynamique, a un bruit propre plus élevé (18 dB-A).
Pour l'enregistrement d'une guitare classique, où les passages très calmes (pianissimo) et les fins de notes sont importants, un faible bruit propre est un avantage majeur. Cela signifie que même en augmentant le volume de ces passages lors du mixage, le bruit de fond du microphone restera inaudible.
Schéma (Après les calculs)
Ce diagramme illustre le rapport signal/bruit. Avec un bruit de fond bas (Mic C), le signal de la guitare (même faible) est clairement distinct. Avec un bruit de fond élevé (Mic A), les détails les plus faibles sont masqués.
Impact du Bruit de Fond sur le Signal
Points de vigilance
Le bruit propre du microphone n'est qu'un maillon de la chaîne du signal. Un préamplificateur de mauvaise qualité peut ajouter bien plus de bruit que le microphone lui-même, annulant ainsi le bénéfice d'un micro à faible bruit. L'acoustique de la pièce (bruit de fond ambiant) est aussi un facteur critique.
Résultat Final
Question 3 : En analysant le simulateur de réponse en fréquence, lequel de ces microphones semble le plus neutre ?
Principe
Une réponse en fréquence "neutre" ou "plate" signifie que le microphone reproduit toutes les fréquences (graves, médiums, aigus) avec la même intensité, sans en colorer ou en accentuer certaines. Pour un enregistrement fidèle, on recherche souvent cette neutralité.
Mini-Cours
La coloration d'un micro est due à des phénomènes physiques : résonances de la membrane, effets de diffraction sur le corps du micro, et filtrage par la grille de protection. Les micros à petit diaphragme (comme le B) ont généralement des réponses plus neutres et une meilleure capture des transitoires que les micros à grand diaphragme (comme le C), qui ont tendance à "flatter" le son avec une légère coloration.
Donnée(s)
L'analyse se base sur les courbes de réponse en fréquence de chaque microphone, telles qu'affichées par le simulateur interactif de l'exercice.
Schéma (Avant les calculs)
Ce schéma montre la différence conceptuelle entre une réponse "neutre", qui suit fidèlement la ligne de 0 dB, et une réponse "colorée", qui présente des bosses et des creux, accentuant ou atténuant certaines fréquences.
Réponse Neutre vs. Réponse Colorée
Réflexions
En utilisant le simulateur interactif (plus bas dans l'exercice), sélectionnez chaque microphone et observez la courbe de réponse en fréquence qui s'affiche.
- Microphone A (Dynamique) : La courbe montre une atténuation dans les extrêmes graves et aigus, avec une légère bosse dans les haut-médiums. C'est une réponse "colorée", souvent appréciée pour sa présence.
- Microphone B (Statique P) : La courbe est remarquablement plate sur presque tout le spectre, avec une très légère et large bosse dans les aigus lointains, ce qui ajoute de "l'air" sans être agressif. C'est le plus neutre des trois.
- Microphone C (Statique G) : La courbe est globalement plate, mais avec une présence plus marquée dans les hauts médiums et les aigus que le micro B, ce qui peut donner un son plus "brillant" ou "moderne".
Schéma (Après les calculs)
Comparaison directe des courbes du Micro A (coloré, en rouge) et du Micro B (neutre, en bleu). On voit clairement que la courbe du Micro B est beaucoup plus plate et régulière.
Comparaison des Courbes de Réponse
Points de vigilance
Une réponse neutre n'est pas toujours le but ultime. Parfois, la coloration d'un microphone est précisément ce qui convient à une source pour la mettre en valeur dans un mix, sans avoir besoin d'égalisation (EQ) supplémentaire. De plus, la réponse en fréquence perçue change radicalement avec la distance et l'angle du micro par rapport à la source (effet de proximité pour les micros cardioïdes).
Résultat Final
Question 4 : La guitare peut atteindre 115 dB SPL. Tous les microphones peuvent-ils encaisser ce niveau ? Calculez la marge.
Principe (le concept physique)
On compare le niveau de pression acoustique maximal que la source peut produire (115 dB SPL) avec la pression acoustique maximale (SPL max) que chaque microphone peut tolérer avant que le signal ne soit écrêté ou distordu. La différence entre ces deux valeurs est la "marge de sécurité" ou "headroom", qui garantit une capture propre des pics sonores.
Mini-Cours (approfondissement théorique)
Le dB SPL (Sound Pressure Level) est une mesure logarithmique de la pression acoustique effective d'un son par rapport à un niveau de référence, le seuil de l'audition humaine (20 µPa). La distorsion dans un microphone statique survient lorsque la tension générée par la capsule est trop élevée pour l'électronique interne (le préampli FET). Pour un micro dynamique, la limite est souvent mécanique, liée au mouvement de la bobine.
Remarque Pédagogique (le conseil du professeur)
Visez toujours une marge de sécurité confortable. Même si un calcul montre que le micro ne saturera pas, une marge d'au moins 10-15 dB est recommandée. Cela vous protège contre les pics de dynamique inattendus et vous assure que vous travaillez loin de la zone de non-linéarité du microphone, garantissant un son plus pur.
Normes (la référence réglementaire)
Le SPL Max est généralement spécifié par les fabricants pour un certain taux de distorsion harmonique totale (THD), souvent 0.5% ou 1%. Cela signifie que le microphone peut techniquement supporter un niveau un peu plus élevé, mais le signal commencera à être audiblement dégradé au-delà de la valeur spécifiée.
Formule(s) (l'outil mathématique)
La formule pour calculer la marge de sécurité est une simple soustraction des niveaux en décibels.
Hypothèses (le cadre du calcul)
Nous supposons que la valeur de 115 dB SPL est une mesure précise du pic le plus fort produit par la guitare dans la configuration d'enregistrement envisagée. Nous faisons également confiance aux spécifications SPL Max fournies par les fabricants.
Donnée(s) (les chiffres d'entrée)
Nous utilisons le SPL de la source et le SPL Max de chaque micro.
| Paramètre | Valeur |
|---|---|
| SPL Source (max) | 115 dB |
| SPL Max (Micro A) | 155 dB |
| SPL Max (Micro B) | 138 dB |
| SPL Max (Micro C) | 142 dB |
Astuces(Pour aller plus vite)
Pour les sources acoustiques comme la voix ou la guitare, un microphone avec un SPL Max supérieur à 130-135 dB est presque toujours suffisant. La préoccupation du SPL Max devient primordiale pour les sources percussives (batterie) ou les amplificateurs à fort volume, où des niveaux de 140 dB et plus sont courants.
Schéma (Avant les calculs)
Ce schéma illustre une "jauge" de niveau sonore. Le niveau de la guitare doit rester en dessous de la limite maximale de chaque microphone pour éviter la "zone rouge" de la distorsion.
Marge de Sécurité (Headroom)
Calcul(s) (l'application numérique)
Nous calculons la marge de sécurité pour chaque microphone en soustrayant le SPL de la source au SPL maximum du microphone.
Calcul de la marge pour le Microphone A
Calcul de la marge pour le Microphone B
Calcul de la marge pour le Microphone C
Schéma (Après les calculs)
Le graphique visualise la marge de sécurité pour chaque microphone. Tous offrent une marge bien supérieure à zéro, indiquant qu'ils sont tous techniquement capables de gérer la source sans distorsion.
Comparaison de la Marge de Sécurité
Réflexions (l'interprétation du résultat)
Les trois microphones ont un SPL max supérieur à 115 dB. Ils peuvent donc tous gérer les pics dynamiques de la guitare sans saturer. Le microphone A offre une marge énorme, ce qui est typique des micros dynamiques, les rendant parfaits pour des sources extrêmement fortes. Les microphones B et C offrent une marge confortable (respectivement 23 dB et 27 dB) et tout à fait suffisante pour cette application.
Points de vigilance (les erreurs à éviter)
Ne confondez pas le niveau de pression acoustique (SPL) avec le niveau de sortie électrique. Même si un micro ne sature pas, un micro très sensible (comme le C) combiné à un pic SPL élevé pourrait saturer l'entrée du préamplificateur si le gain de celui-ci est mal réglé. La gestion du gain est une étape cruciale.
Points à retenir (permettre a l'apprenant de maitriser la question)
Pour cette question, il faut retenir :
- Le SPL Max est une limite à ne pas dépasser pour éviter la distorsion.
- La marge (Headroom) est la différence entre le SPL Max du micro et le pic SPL de la source.
- Une marge positive est nécessaire ; une marge de >15 dB est confortable pour les instruments acoustiques.
Le saviez-vous ? (la culture de l'ingénieur)
Le seuil de la douleur pour l'oreille humaine se situe autour de 120-130 dB SPL. Un concert de rock peut facilement atteindre 110 dB, et un avion à réaction au décollage peut dépasser 140 dB à proximité. Cela met en perspective la robustesse requise pour les microphones conçus pour ces environnements.
FAQ (pour lever les doutes)
Voici des réponses aux questions fréquentes.
Résultat Final (la conclusion chiffrée)
A vous de jouer(pour verifier la comprehension de l'etudiant parrapport a la question)
Si le musicien utilisait une technique de percussion sur la caisse de la guitare générant un pic à 121 dB SPL, quelle serait la nouvelle marge de sécurité pour le Microphone B ?
Question 5 : En conclusion, quel microphone serait le choix le plus judicieux ?
Principe
La conclusion est une synthèse de toutes les analyses précédentes. Il n'y a pas de "meilleur" microphone dans l'absolu, mais un "meilleur choix pour une application donnée". On pondère les avantages et inconvénients de chaque option par rapport aux besoins spécifiques de l'enregistrement d'une guitare classique.
Mini-Cours
Le choix d'un microphone est l'art de "marier" les caractéristiques du micro à celles de la source. Pour une source riche en détails et en transitoires comme la guitare acoustique, on privilégie les micros à condensateur (statiques) pour leur sensibilité et leur réponse en fréquence étendue. Les micros à petit diaphragme (comme B) sont réputés pour leur précision et leur neutralité, tandis que les grands diaphragmes (comme C) sont souvent choisis pour leur faible bruit et leur caractère "flatteur".
Donnée(s)
Nous synthétisons ici les résultats clés obtenus dans les questions précédentes pour prendre notre décision finale.
| Critère | Micro A | Micro B | Micro C |
|---|---|---|---|
| Sensibilité (dBV/Pa) | -55.0 (Faible) | -38.4 (Bonne) | -32.0 (Élevée) |
| Bruit Propre (dB-A) | 18 (Élevé) | 11 (Très Bon) | 5 (Excellent) |
| SPL Max (dB) | 155 (Très Élevé) | 138 (Suffisant) | 142 (Bon) |
| Neutralité | Coloré | Neutre | Légèrement brillant |
Schéma (Avant les calculs)
Ce diagramme de décision montre les critères clés que notre microphone idéal doit remplir pour l'enregistrement d'une guitare classique.
Critères de Sélection pour la Guitare
Réflexions
- Microphone A (Dynamique) : Bien qu'il puisse supporter la dynamique, sa sensibilité faible, son bruit propre élevé et sa réponse en fréquence colorée le rendent moins idéal pour capturer les fines nuances d'un instrument acoustique délicat. Il masquerait trop de détails.
- Microphone C (Statique G) : C'est un excellent candidat. Son principal atout est son bruit propre extraordinairement bas (5 dB-A), parfait pour les passages calmes. Sa sensibilité élevée est aussi un plus. Sa légère coloration dans les aigus peut être un avantage esthétique, ajoutant de la brillance.
- Microphone B (Statique P) : C'est probablement le choix le plus "académiquement" correct. Sa réponse en fréquence très neutre garantit une capture fidèle et non altérée du son de l'instrument. Son bruit propre est très faible et sa sensibilité excellente. Il capture les transitoires avec une grande précision, ce qui est crucial pour la guitare.
Schéma (Après les calculs)
Le schéma final représente un podium classant les microphones selon leur adéquation à l'application. Le Micro B est le vainqueur pour sa neutralité, suivi de près par le Micro C pour son très faible bruit.
Classement Final des Microphones
Points de vigilance
La décision finale reste subjective. Un ingénieur du son pourrait préférer la brillance du Micro C pour qu'il s'intègre mieux dans un mix dense. Un autre pourrait opter pour la neutralité du Micro B, préférant modeler le son plus tard avec une égalisation. Il n'y a pas de "mauvais" choix entre B et C, seulement des approches différentes.
Points à retenir
Le choix final dépend souvent d'un compromis entre fidélité et esthétique. Le micro B est le choix de la fidélité pure. Le micro C est un choix qui offre une fidélité excellente avec une légère "amélioration" flatteuse dans les aigus et un plancher de bruit minimal.
Résultat Final
Outil Interactif : Comparateur de Microphones
Sélectionnez un microphone ci-dessous pour afficher sa réponse en fréquence et ses caractéristiques clés. Observez comment la courbe change pour chaque technologie.
Sélection du Microphone
Caractéristiques Clés
Quiz Final : Testez vos connaissances
1. Qu'est-ce que la "directivité cardioïde" implique principalement ?
2. Un microphone avec une sensibilité de -60 dBV/Pa est plus sensible qu'un micro à -40 dBV/Pa.
3. Pour enregistrer une source sonore très puissante comme une caisse claire de batterie, quel critère est le plus important ?
4. Qu'est-ce qu'une alimentation "Fantôme" (+48V) ?
5. Une réponse en fréquence avec une "bosse" dans les haut-médiums va produire un son...
Glossaire
- Bruit Propre (Self-Noise)
- Le signal électrique indésirable généré par les composants internes d'un microphone, mesuré en l'absence de toute source sonore. Un chiffre bas est préférable.
- Directivité
- La sensibilité d'un microphone aux sons provenant de différentes directions. La directivité cardioïde capte principalement en face et rejette à l'arrière.
- Réponse en Fréquence
- La plage de fréquences (de grave à aigu) qu'un microphone peut capter et la manière dont il le fait. Une courbe "plate" indique une reproduction fidèle.
- Sensibilité
- L'efficacité avec laquelle un microphone convertit la pression acoustique en un signal électrique. Une sensibilité plus élevée produit un signal de sortie plus fort.
- SPL Max (Sound Pressure Level)
- Le niveau de pression acoustique maximal qu'un microphone peut supporter avant de produire une distorsion inacceptable.
- Transitoires
- Les pics d'énergie courts et rapides au début d'un son, comme l'attaque d'une corde de guitare ou un coup de caisse claire.
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