Étude du rôle de la caisse de résonance d'une guitare
Contexte : Le Résonateur de HelmholtzUn volume d'air (caisse) connecté à l'extérieur par une ouverture (rosace), qui entre en résonance à une fréquence précise..
La caisse de résonance d'une guitare acoustique n'est pas qu'une simple 'boîte'. Elle agit comme un filtre et un amplificateur acoustique. Son rôle principal est de 'colorer' le son produit par les cordes, notamment en amplifiant certaines fréquences. La résonance la plus basse, dite 'résonance de Helmholtz', est cruciale pour la richesse des notes graves. Cet exercice vise à modéliser et calculer cette fréquence.
Remarque Pédagogique : Cet exercice vous apprendra à appliquer le modèle du résonateur de Helmholtz pour estimer la fréquence de résonance principale (mode 'air') d'une caisse de guitare.
Objectifs Pédagogiques
- Identifier les paramètres clés d'un résonateur de Helmholtz.
- Calculer la fréquence de résonance principale d'une caisse de guitare.
- Comprendre l'influence du volume de la caisse et de la surface de la rosace sur le son.
Données de l'étude
Fiche Technique
| Caractéristique | Valeur |
|---|---|
| Type d'instrument | Guitare acoustique type 'Dreadnought' |
| Modélisation | Résonateur de Helmholtz simple |
| Température ambiante | 20°C (implique \(c \approx 343\) m/s) |
Modélisation de la caisse de résonance
| Nom du Paramètre | Description ou Formule | Valeur | Unité |
|---|---|---|---|
| Vitesse du son dans l'air | \(c\) | 343 | m/s |
| Volume interne de la caisse | \(V\) | 0.105 | m³ |
| Rayon de la rosace (soundhole) | \(r\) | 5 | cm |
| Épaisseur de la table (soundboard) | \(L\) | 3 | mm |
Questions à traiter
- Calculer la surface \(S\) de la rosace en m².
- Calculer la longueur équivalente \(L_{eq}\) du 'col' de la rosace en m.
- Calculer la fréquence de résonance de Helmholtz \(f_H\) de la guitare.
- Si le luthier décide d'augmenter le rayon de la rosace de 10% (passant à 5.5 cm), quelle serait la nouvelle fréquence de résonance ?
- Discuter l'impact de cette augmentation de fréquence sur la sonorité de la guitare.
Les bases sur l'Acoustique Musicale
La caisse d'une guitare est un système complexe, mais sa résonance la plus grave peut être très bien modélisée par un système simple : le résonateur de Helmholtz.
1. Le Résonateur de Helmholtz
Un volume d'air \(V\) communiquant avec l'extérieur par un 'col' (longueur \(L\), surface \(S\)) se comporte comme un système masse-ressort. L'air dans le col (la rosace) a une masse \(m\), et l'air dans la cavité \(V\) agit comme un ressort (raideur \(k\)). La résonance se produit lorsque l'air dans le col oscille, comprimant et détendant l'air dans la cavité.
\[ f_H = \frac{c}{2\pi} \sqrt{\frac{S}{V \cdot L_{eq}}} \]
2. La Longueur Équivalente (\(L_{eq}\))
L'air qui oscille ne se limite pas strictement à l'épaisseur physique \(L\) de la table. Il entraîne une partie de l'air de part et d'autre de l'ouverture. Pour une ouverture circulaire (rosace) de rayon \(r\), la longueur équivalente \(L_{eq}\) est corrigée. On utilise la formule : \(L_{eq} = L + 1.7 \cdot r\) (pour une ouverture circulaire 'bridée' sur un volume, ce qui est une bonne approximation ici).
Correction : Étude du rôle de la caisse de résonance d'une guitare
Question 1 : Calculer la surface \(S\) de la rosace en m²
Principe
L'objectif est de déterminer l'aire de l'ouverture (la rosace) par laquelle l'air peut entrer et sortir de la caisse. Cette surface est un paramètre essentiel car elle influence la 'masse' d'air qui va osciller. En modélisant la rosace comme un disque, on utilise la formule géométrique standard pour l'aire d'un cercle.
Mini-Cours
L'aire \(S\) d'un cercle de rayon \(r\) est donnée par la relation \(S = \pi \cdot r^2\). Le nombre \(\pi\) (pi) est une constante mathématique fondamentale qui représente le rapport entre la circonférence d'un cercle et son diamètre, valant approximativement 3.14159. Le carré du rayon (\(r^2\)) signifie que l'aire augmente rapidement avec le rayon (\(\times 4\) si on double \(r\)).
Remarque Pédagogique
La conversion des unités est une source majeure d'erreurs en physique. Ici, le rayon est donné en centimètres (cm), une unité pratique pour mesurer une rosace, mais la formule de Helmholtz utilise des unités du Système International (SI) : mètres (m), kilogrammes (kg), secondes (s). Il est donc *impératif* de convertir le rayon en mètres *avant* de calculer la surface \(S\) pour obtenir des m².
Conventions Physiques
L'utilisation du Système International (SI) est la convention universelle en sciences et ingénierie. Elle garantit que les formules physiques, comme celle de Helmholtz, donnent des résultats dans les unités attendues (ici, des Hertz pour la fréquence) sans nécessiter de facteurs de conversion complexes. Les unités de base pertinentes ici sont le mètre (m) pour les longueurs et le mètre carré (m²) pour les surfaces.
Formule(s)
Conversion du rayon en mètres : \(1 \text{ cm} = 0.01 \text{ m}\).
Aire du cercle
Hypothèses
Nous simplifions la réalité en posant les hypothèses suivantes :
- La rosace est un cercle parfait géométriquement.
- L'épaisseur du vernis ou d'éventuels renforts autour de la rosace est négligée pour ce calcul de surface.
Donnée(s)
La seule donnée de l'énoncé directement utilisée pour cette question est le rayon de la rosace.
| Paramètre | Symbole | Valeur | Unité |
|---|---|---|---|
| Rayon de la rosaceDistance du centre de l'ouverture circulaire (rosace) à son bord. | \(r\) | 5 | cm |
Astuces
Pour convertir les cm en m, divisez par 100 : \(5 \text{ cm} = 5/100 \text{ m} = 0.05 \text{ m}\). Lors de la mise au carré, attention : \((0.05)^2 = 0.05 \times 0.05 = 0.0025\). Une erreur fréquente est d'oublier un zéro ! Pensez : \( (5 \times 10^{-2})^2 = 5^2 \times (10^{-2})^2 = 25 \times 10^{-4} = 0.0025 \).
Schéma (Avant les calculs)
Ce schéma illustre la relation géométrique simple entre le rayon \(r\) et la surface \(S\) d'un disque.
Géométrie de la Rosace
Calcul(s)
Le calcul se déroule en deux étapes claires : d'abord la conversion d'unité, ensuite l'application de la formule de l'aire.
Étape 1 : Conversion du rayon en mètres
Étape 2 : Calcul de la surface \(S\)
Schéma (Après les calculs)
Non applicable pour ce calcul simple.
Réflexions
La surface calculée \(S \approx 0.007854 \text{ m}^2\) représente l'aire de l'ouverture par laquelle l'air va osciller. Cette valeur, bien que petite en m², est un paramètre clé. Elle détermine en partie la 'quantité d'air' mise en mouvement (la masse inertielle du système) et donc influence directement la fréquence de résonance. Une plus grande surface \(S\) tendra à augmenter la fréquence \(f_H\), toutes choses égales par ailleurs.
Points de vigilance
L'erreur la plus critique et la plus fréquente est une mauvaise conversion d'unités avant la mise au carré. Si vous calculez \(S\) en cm² (\(\pi \times 5^2 \approx 78.54 \text{ cm}^2\)) et que vous convertissez ensuite en m² en divisant par 100, vous obtiendrez 0.7854 m², ce qui est 100 fois trop grand ! Rappelez-vous : \(1 \text{ m}^2 = (100 \text{ cm})^2 = 10\,000 \text{ cm}^2\). Il faut donc diviser \(78.54\) par \(10\,000\) pour obtenir \(0.007854 \text{ m}^2\).
Points à retenir
Pour calculer l'aire d'une surface circulaire en vue d'un calcul physique en unités SI :
- Toujours convertir le rayon \(r\) en mètres (m) *avant* toute autre opération.
- Appliquer la formule \(S = \pi \cdot r^2\) pour obtenir la surface en mètres carrés (m²).
- Garder suffisamment de chiffres significatifs (4 ou 5 ici) pour les calculs suivants.
Le saviez-vous ?
Bien que la plupart des guitares aient une rosace circulaire, certaines ont des formes différentes (ovales sur les guitares Selmer-Maccaferri, ouïes en 'f' sur les guitares Archtop et les violons). Le calcul de la surface \(S\) change, et la formule de la correction de longueur \(L_{eq}\) devient plus complexe, mais le principe physique du résonateur de Helmholtz reste applicable.
FAQ
Questions courantes concernant cette étape.
Résultat Final
A vous de jouer
La meilleure façon d'apprendre, c'est de pratiquer ! Si le rayon était de 4.5 cm, quelle serait la surface en m² ? (N'oubliez pas de convertir en mètres avant !)
Mini Fiche Mémo
Synthèse de la Question 1 :
- Concept Clé : Aire d'un disque.
- Formule Essentielle : \(S = \pi \cdot r^2\).
- Point de Vigilance Majeur : Conversion des unités \(cm \rightarrow m\) *avant* le calcul (\(1 m^2 = 10\,000 cm^2\)).
Question 2 : Calculer la longueur équivalente \(L_{eq}\) du 'col' de la rosace en m
Principe
L'air qui oscille dans la rosace ne se limite pas à la tranche d'air exactement contenue dans l'épaisseur de la table (\(L\)). Le mouvement de cet air 'entraîne' aussi une partie de l'air situé juste à l'intérieur et juste à l'extérieur de l'ouverture. Cet effet est équivalent à considérer que le 'bouchon' d'air oscillant est plus long que l'épaisseur physique \(L\). On calcule donc une longueur 'équivalente' \(L_{eq}\) en ajoutant une 'correction de longueur' (\(\delta\)) à \(L\).
Mini-Cours
La correction de longueur \(\delta\) dépend de la géométrie de l'ouverture et de son environnement. Pour une ouverture circulaire de rayon \(r\) dans une paroi mince (épaisseur \(L\)) débouchant d'un côté sur un grand volume ('bride interne') et de l'autre sur l'espace libre ('bride externe'), la correction totale \(\delta\) est approximativement \(\delta \approx (0.85 + 0.85) \cdot r = 1.7 \cdot r\). Chaque 'côté' de l'ouverture ajoute une longueur effective d'environ \(0.85 \cdot r\). La longueur équivalente est donc \(L_{eq} = L + \delta = L + 1.7 \cdot r\).
Remarque Pédagogique
Cette correction est physiquement très importante, surtout lorsque l'épaisseur \(L\) est petite par rapport au rayon \(r\), ce qui est le cas ici (3 mm vs 50 mm). La correction \(\delta\) (liée à l'inertie de l'air aux abords de l'ouverture) devient alors la partie dominante de la longueur équivalente \(L_{eq}\). Omettre cette correction conduirait à une sous-estimation drastique de la masse d'air oscillante et donc à une surestimation très importante de la fréquence de résonance.
Normes
Bien qu'il ne s'agisse pas d'une 'norme' au sens réglementaire, les formules de correction de longueur pour les ouvertures acoustiques sont des résultats classiques de l'acoustique physique, dérivés théoriquement (par ex. par Lord Rayleigh) et validés expérimentalement. Le facteur \(1.7\) (ou plus précisément \(2 \times 0.85\)) est une approximation couramment utilisée pour une ouverture circulaire bridée des deux côtés.
Formule(s)
Correction de longueur (\(\delta\)) pour une ouverture circulaire bridée
Longueur équivalente (\(L_{eq}\))
Hypothèses
En plus des hypothèses précédentes, nous ajoutons :
- L'approximation de la 'bride' acoustique est valable des deux côtés de la table (l'air extérieur et le volume intérieur sont considérés comme suffisamment grands pour que l'air puisse rayonner librement).
- La formule \(1.7 \cdot r\) est une approximation suffisante pour cette géométrie.
Donnée(s)
Les données nécessaires sont l'épaisseur de la table \(L\) et le rayon de la rosace \(r\), toutes deux devant être converties en mètres.
| Paramètre | Symbole | Valeur | Unité |
|---|---|---|---|
| Épaisseur de la table | \(L\) | 3 | mm |
| Rayon de la rosace | \(r\) | 5 | cm |
Astuces
La double conversion est le point clé : \(L\) de mm en m (diviser par 1000) et \(r\) de cm en m (diviser par 100). \(3 \text{ mm} = 0.003 \text{ m}\) et \(5 \text{ cm} = 0.05 \text{ m}\). Une fois les deux termes (\(L\) et \(\delta = 1.7 \cdot r\)) calculés en mètres, on peut les additionner.
Schéma (Avant les calculs)
Ce schéma montre l'épaisseur physique \(L\) de la table et représente schématiquement la correction \(\delta\) (zone hachurée) qui s'ajoute de part et d'autre pour former \(L_{eq}\).
Correction de Longueur
Calcul(s)
Étape 1 : Conversion des données en mètres
Étape 2 : Calcul de la correction de longueur \(\delta\)
Étape 3 : Calcul de la longueur équivalente \(L_{eq}\)
Schéma (Après les calculs)
Non applicable pour ce calcul simple.
Réflexions
Le résultat \(L_{eq} = 0.088 \text{ m}\) (soit 8.8 cm) confirme que la correction de longueur \(\delta = 0.085 \text{ m}\) est largement dominante par rapport à l'épaisseur physique de la table \(L = 0.003 \text{ m}\). C'est la masse d'air aux abords de l'ouverture qui constitue l'essentiel de l'inertie du 'bouchon' d'air oscillant. Ce \(L_{eq}\) sera utilisé au dénominateur dans la formule de Helmholtz.
Points de vigilance
Le principal piège est la conversion des unités. Assurez-vous que \(L\) (initialement en mm) et \(r\) (initialement en cm) sont tous deux exprimés en mètres *avant* de les utiliser dans la formule \(L_{eq} = L + 1.7 \cdot r\) et de les additionner. Additionner directement 3 (mm) et \(1.7 \times 5 = 8.5\) (cm) n'a aucun sens physique.
Points à retenir
- La longueur équivalente \(L_{eq}\) d'un col acoustique est sa longueur physique \(L\) augmentée d'une correction \(\delta\) due à l'inertie de l'air aux extrémités.
- Pour une rosace circulaire de rayon \(r\), une bonne approximation est \(L_{eq} = L + 1.7 \cdot r\).
- La conversion de toutes les longueurs en mètres est essentielle avant le calcul.
Le saviez-vous ?
Ce phénomène de 'masse ajoutée' aux extrémités d'un tube est fondamental en acoustique. Il explique pourquoi, par exemple, une flûte ou un tuyau d'orgue ouvert aux deux bouts a une fréquence fondamentale légèrement plus basse que ce que prédirait un calcul basé uniquement sur sa longueur physique. La longueur acoustique 'effective' est toujours un peu plus grande.
FAQ
Questions courantes sur la longueur équivalente.
Résultat Final
A vous de jouer
Avec \(L = 2.5 \text{ mm}\) et \(r = 4.5 \text{ cm}\), que vaut \(L_{eq}\) en mètres ? (Convertissez d'abord L et r en mètres !)
Mini Fiche Mémo
Synthèse de la Question 2 :
- Concept Clé : Correction de longueur acoustique (\(\delta\)) due à la masse d'air ajoutée aux extrémités.
- Formule (rosace) : \(L_{eq} = L + 1.7 \cdot r\).
- Vigilance : Conversion \(mm \rightarrow m\) et \(cm \rightarrow m\) *avant* d'appliquer la formule et d'additionner.
Question 3 : Calculer la fréquence de résonance de Helmholtz \(f_H\) de la guitare
Principe
Le système {caisse (volume \(V\)) + rosace (surface \(S\), longueur \(L_{eq}\))} se comporte comme un oscillateur acoustique simple. Le volume d'air \(V\) agit comme un 'ressort' (plus il est petit, plus il est 'raide'), et le 'bouchon' d'air dans la rosace (de masse proportionnelle à \(S\) et \(L_{eq}\)) agit comme une 'masse'. La formule de Helmholtz nous donne la fréquence naturelle à laquelle ce système masse-ressort va osciller si on le perturbe.
Mini-Cours
La formule \(f_H = \frac{c}{2\pi} \sqrt{\frac{S}{V \cdot L_{eq}}}\) relie la fréquence de résonance \(f_H\) (en Hertz, Hz) aux propriétés physiques et géométriques du système : \(c\) est la vitesse du son dans l'air (m/s), \(S\) est la surface de l'ouverture (m²), \(V\) est le volume de la cavité (m³), et \(L_{eq}\) est la longueur équivalente du col (m). Le facteur \(c / 2\pi\) est constant (pour une température donnée).
Remarque Pédagogique
Cette fréquence \(f_H\) correspond à la résonance acoustique la plus basse de la caisse, souvent appelée mode \(A_0\) (Air mode). C'est un peu comme la note naturelle que produit la caisse elle-même si on la 'frappe'. Cette résonance joue un rôle majeur dans l'amplification et la coloration des notes graves jouées sur l'instrument. Un luthier cherche souvent à 'accorder' cette fréquence en ajustant \(V\), \(S\) ou \(L\).
Normes
Il ne s'agit pas d'une norme de construction, mais d'une loi physique fondamentale décrivant le comportement d'un résonateur acoustique simple. Elle est universellement utilisée en acoustique.
Formule(s)
Fréquence de Helmholtz
Hypothèses
Pour appliquer cette formule simplement, nous ajoutons les hypothèses suivantes :
- La caisse de la guitare est considérée comme une cavité rigide (ses parois ne vibrent pas). C'est une simplification importante, car en réalité, les parois (surtout la table d'harmonie) vibrent fortement et interagissent avec l'air.
- La vitesse du son \(c\) est uniforme à l'intérieur et à l'extérieur de la caisse (température constante de 20°C, soit \(c \approx 343\) m/s).
- Les pertes par viscosité de l'air et par rayonnement sonore sont négligées dans ce calcul de fréquence (elles affectent surtout l'amplitude et la durée de la résonance).
Donnée(s)
Nous utilisons la vitesse du son \(c\), le volume \(V\) donnés dans l'énoncé, ainsi que les valeurs de \(S\) et \(L_{eq}\) calculées aux questions précédentes.
| Paramètre | Symbole | Valeur | Unité |
|---|---|---|---|
| Vitesse du son | \(c\) | 343 | m/s |
| Volume caisse | \(V\) | 0.105 | m³ |
| Surface rosace (de Q1) | \(S\) | 0.007854 | m² |
| Long. équivalente (de Q2) | \(L_{eq}\) | 0.088 | m |
Astuces
Pour éviter les erreurs de calcul avec la racine carrée et les multiplications/divisions, il est plus sûr de calculer le terme sous la racine par étapes : 1. Calculer le produit au dénominateur : \(P = V \times L_{eq}\). 2. Calculer la fraction : \(F = S / P\). 3. Prendre la racine carrée : \(R = \sqrt{F}\). 4. Calculer le facteur devant : \(K = c / (2\pi)\). 5. Multiplier : \(f_H = K \times R\). Cela décompose le problème et limite les risques d'erreurs de saisie sur la calculatrice.
Schéma (Avant les calculs)
Ce schéma représente l'analogie mécanique : la masse \(m\) (air dans le col) attachée au ressort \(k\) (air dans la cavité). La fréquence d'oscillation de ce système est \(f = \frac{1}{2\pi} \sqrt{\frac{k}{m}}\), ce qui est structurellement identique à la formule de Helmholtz.
Modèle Masse-Ressort
Calcul(s)
Étape 1 : Calcul du produit \(V \cdot L_{eq}\) (dénominateur de la fraction sous la racine)
Étape 2 : Calcul du terme \(S / (V \cdot L_{eq})\)
Étape 3 : Calcul de la racine carrée
Étape 4 : Calcul du préfacteur \((c / 2\pi)\)
Étape 5 : Calcul final de \(f_H\)
Schéma (Après les calculs)
Non applicable directement, mais on pourrait imaginer un spectre de fréquence avec un pic à 50.3 Hz.
Réflexions
La fréquence de résonance de Helmholtz calculée pour cette guitare Dreadnought modélisée est d'environ 50.3 Hz. Cette fréquence se situe dans le registre très grave (entre Sol#0 et La0 sur un piano). Elle est inférieure à la note la plus grave de la guitare standard (Mi1, environ 82.4 Hz). Ce résultat est plausible bien qu'un peu bas pour une Dreadnought typique (souvent entre 90 et 110 Hz). Les écarts peuvent venir des simplifications du modèle (caisse rigide, forme de V, formule de \(L_{eq}\)). Cependant, ce calcul donne un ordre de grandeur correct et montre comment la géométrie influe sur l'acoustique.
Points de vigilance
Assurez-vous que toutes les grandeurs (\(c, S, V, L_{eq}\)) sont bien en unités SI (m/s, m², m³, m) avant de les insérer dans la formule. Vérifiez l'ordre des opérations sur votre calculatrice, notamment la division par \(2\pi\) et la portée de la racine carrée. Mettre des parenthèses autour de \(V \cdot L_{eq}\) est plus sûr.
Points à retenir
- La formule de Helmholtz \(f_H = \frac{c}{2\pi} \sqrt{\frac{S}{V \cdot L_{eq}}}\) permet d'estimer la résonance d'air principale d'une cavité.
- \(f_H\) augmente si \(S\) augmente ou si \(V\) ou \(L_{eq}\) diminuent.
- La cohérence des unités SI est cruciale pour obtenir des Hertz (Hz ou s\(^{-1}\)).
Le saviez-vous ?
Le phénomène de résonance de Helmholtz n'est pas limité aux instruments de musique. Il est utilisé dans la conception de silencieux d'échappement (pour atténuer certaines fréquences de bruit moteur), dans certains types de pièges à sons (bass traps) en acoustique architecturale, et même pour expliquer le son grave produit par le vent soufflant sur l'ouverture d'une grotte.
FAQ
Questions fréquentes sur ce calcul.
Résultat Final
A vous de jouer
En utilisant les données de l'exercice "A vous de jouer" des Q1 et Q2 (\(S \approx 0.00636 \text{ m}^2\), \(L_{eq} \approx 0.079 \text{ m}\)) et le même volume \(V=0.105 \text{ m}^3\), quelle serait la nouvelle fréquence \(f_H\) ? (Utilisez \(c=343\) m/s)
Mini Fiche Mémo
Synthèse de la Question 3 :
- Concept Clé : Fréquence de résonance de Helmholtz, modélisant la résonance d'air A0 de la guitare.
- Formule : \(f_H = \frac{c}{2\pi} \sqrt{\frac{S}{V \cdot L_{eq}}}\).
- Vigilance : Cohérence des unités SI (m, s) et ordre des opérations dans le calcul.
Question 4 : Nouvelle fréquence si \(r\) augmente de 10% (\(r' = 5.5 \text{ cm}\)) ?
Principe
Modifier une dimension géométrique, comme le rayon de la rosace \(r\), a des conséquences sur plusieurs paramètres du modèle. Ici, augmenter \(r\) va augmenter la surface \(S\) (proportionnelle à \(r^2\)) et aussi augmenter la longueur équivalente \(L_{eq}\) (qui contient un terme proportionnel à \(r\)). Il faut donc recalculer ces deux grandeurs (\(S'\) et \(L_{eq}'\)) avant de réappliquer la formule de Helmholtz pour trouver la nouvelle fréquence \(f_H'\).
Mini-Cours
La démarche est la même que pour les questions 1, 2 et 3, mais en partant de la nouvelle valeur du rayon, \(r' = 1.10 \times r = 1.10 \times 5 \text{ cm} = 5.5 \text{ cm}\). Les autres paramètres (\(c\), \(V\), \(L\)) sont supposés constants. Nous recalculons \(S' = \pi (r')^2\), puis \(L_{eq}' = L + 1.7 r'\), et enfin \(f_H' = \frac{c}{2\pi} \sqrt{\frac{S'}{V \cdot L_{eq}'}}\).
Remarque Pédagogique
Cette question illustre l'analyse de sensibilité : comment le résultat (\(f_H\)) change-t-il quand on modifie un paramètre d'entrée (\(r\)) ? Comme \(f_H \propto \sqrt{S/L_{eq}}\), et que \(S \propto r^2\) tandis que \(L_{eq} \approx 1.7 r\) (car L est petit), on a approximativement \(f_H \propto \sqrt{r^2 / r} = \sqrt{r}\). Donc, si \(r\) augmente de 10%, on s'attend à ce que \(f_H\) augmente, mais de moins de 10% (environ \(\sqrt{1.10} \approx 1.05\), soit +5%). Vérifions par le calcul.
Normes
Non applicable.
Formule(s)
Nouveau rayon \(r'\) et nouvelles grandeurs dépendantes
Nouvelle Fréquence
Hypothèses
Nous gardons toutes les hypothèses du modèle de Helmholtz (caisse rigide, \(c\) constant, formule de \(L_{eq}\) valide).
Donnée(s)
On part du rayon initial \(r=5\) cm et des constantes \(L=3\) mm, \(V=0.105\) m³, \(c=343\) m/s.
| Paramètre | Symbole | Valeur Initiale | Nouvelle Valeur | Unité |
|---|---|---|---|---|
| Rayon Rosace | \(r\), \(r'\) | 5 | 5.5 | cm |
| Épaisseur table | \(L\) | 3 | 3 | mm |
| Volume caisse | \(V\) | 0.105 | 0.105 | m³ |
| Vitesse du son | \(c\) | 343 | 343 | m/s |
Astuces
Vous pouvez aussi calculer le ratio des fréquences : \(\frac{f_H'}{f_H} = \sqrt{\frac{S'/L_{eq}'}{S/L_{eq}}} = \sqrt{\frac{S'}{S} \cdot \frac{L_{eq}}{L_{eq}'}}\). Comme \(S \propto r^2\), \(S'/S = (r'/r)^2 = (1.1)^2 = 1.21\). Calculez \(L_{eq}'\) (0.0965 m) et le ratio \(L_{eq}/L_{eq}' = 0.088 / 0.0965 \approx 0.912\). Le ratio des fréquences est \(\sqrt{1.21 \times 0.912} \approx \sqrt{1.1035} \approx 1.0505\). Donc \(f_H' \approx 1.0505 \times f_H = 1.0505 \times 50.33 \approx 52.87\) Hz. Cette approche par ratio est utile pour vérifier la cohérence.
Schéma (Avant les calculs)
Le schéma conceptuel reste identique à celui de la Q3, mais on anticipe que la 'masse' (liée à \(S'\) et \(L_{eq}'\)) va légèrement changer, modifiant la fréquence \(f_H'\).
Calcul(s)
Étape 1 : Calcul du nouveau rayon \(r'\) en mètres
Étape 2 : Calcul de la nouvelle surface \(S'\)
Étape 3 : Calcul de la nouvelle longueur équivalente \(L_{eq}'\)
Étape 4 : Calcul du terme \(S' / (V \cdot L_{eq}')\)
Étape 5 : Calcul final de \(f_H'\)
Schéma (Après les calculs)
Non applicable.
Réflexions
Le calcul confirme notre prédiction basée sur l'analyse proportionnelle (\(f_H \propto \sqrt{r}\)). Augmenter le rayon \(r\) de 10% (de 5.0 à 5.5 cm) a augmenté la fréquence \(f_H\) d'environ 5.1% (de 50.3 Hz à 52.9 Hz). L'augmentation de \(S'\) (\(+21\%\)) a eu plus d'effet que l'augmentation de \(L_{eq}'\) (\(+9.7\%\)), résultant en une augmentation nette de la fréquence. Cela démontre que la taille de la rosace est un paramètre sensible pour 'accorder' la résonance de la caisse.
Points de vigilance
La principale source d'erreur ici serait d'oublier de recalculer l'une des deux grandeurs (\(S\) ou \(L_{eq}\)) qui dépendent de \(r\). Si l'on ne recalculait que \(S'\) et qu'on gardait l'ancien \(L_{eq}\), on trouverait une fréquence \(f_H'\) beaucoup plus élevée (environ 55.4 Hz), surestimant l'effet de l'augmentation du rayon.
Points à retenir
- Modifier un paramètre d'entrée (\(r\)) peut nécessiter de recalculer plusieurs grandeurs intermédiaires (\(S', L_{eq}'\)) avant le calcul final (\(f_H'\)).
- Augmenter le rayon \(r\) de la rosace augmente la surface \(S\) plus vite (\(r^2\)) que la longueur équivalente \(L_{eq}\) (\(r\)), ce qui conduit à une augmentation de la fréquence de résonance \(f_H\).
Le saviez-vous ?
Les luthiers jouent sur ces paramètres pour sculpter le son. Certains modèles de guitares "expérimentales" ont même des rosaces de formes très inhabituelles ou multiples petites ouvertures, modifiant radicalement le rapport \(S/L_{eq}\) et donc la réponse dans les graves.
FAQ
Non applicable.
Résultat Final
A vous de jouer
Que se passerait-il si on gardait \(r' = 5.5\) cm (\(S' \approx 0.009503\), \(L_{eq}' = 0.0965\)) mais qu'on réduisait le volume \(V\) à \(0.09\) m³ (une caisse plus petite) ? Calculez la nouvelle fréquence \(f_H''\).
Mini Fiche Mémo
Synthèse de la Question 4 :
- Concept Clé : Analyse de l'influence d'un paramètre (\(r\)) sur le résultat (\(f_H\)).
- Calcul : Refaire la chaîne de calcul \(r' \rightarrow S' \rightarrow L_{eq}' \rightarrow f_H'\).
- Résultat qualitatif : Augmenter le rayon \(r\) augmente la fréquence \(f_H\).
Question 5 : Discuter l'impact de cette augmentation de fréquence sur la sonorité
Principe
La fréquence de résonance \(f_H\) (mode \(A_0\)) est cruciale pour la couleur des basses de la guitare. Modifier \(f_H\), c'est modifier le caractère tonal de l'instrument dans les graves.
Réflexions
L'augmentation de \(f_H\) de 50.3 Hz à 52.9 Hz (un peu moins d'un demi-ton) déplace la résonance principale vers l'aigu.
Impact sur le Son :
- Basses : Moins profondes mais potentiellement plus 'tendues', 'précises' ou 'ouvertes'. Le son peut paraître plus 'moderne'.
- Équilibre Tonal : Le luthier ajuste \(f_H\) par rapport aux autres résonances (table) pour équilibrer le son global. Augmenter \(f_H\) peut 'éclaircir' une guitare jugée trop sombre.
En résumé, agrandir la rosace a rendu la guitare un peu moins 'grave' et potentiellement plus 'claire'.
Points à retenir
- \(f_H \uparrow\) (ex: \(S \uparrow\)) \(\rightarrow\) Basses plus 'tendues', moins 'profondes'.
- \(f_H \downarrow\) (ex: \(S \downarrow\) ou \(V \uparrow\)) \(\rightarrow\) Basses plus 'rondes', 'profondes'.
- Le choix de \(f_H\) est un compromis artistique du luthier.
Le saviez-vous ?
Certains guitaristes utilisent un cache ("feedback buster") sur la rosace pour abaisser \(f_H\) et réduire le larsen (feedback) lorsqu'ils jouent amplifiés.
FAQ
Questions sur l'interprétation sonore.
Résultat Final
A vous de jouer
Si une résonance est à \(f_H = 50\) Hz, quelle est la période \(T\) de cette oscillation en millisecondes (ms) ? (Rappel : la période est l'inverse de la fréquence, \(T = 1/f\), et 1 s = 1000 ms)
Mini Fiche Mémo
Synthèse de la Question 5 :
- Concept Clé : Lien entre \(f_H\) et la perception sonore des basses.
- \(f_H \uparrow\) : Sonorité plus 'claire', 'tendue'.
- \(f_H \downarrow\) : Sonorité plus 'ronde', 'profonde'.
Outil Interactif : Simulateur de Résonance
Utilisez les sliders pour voir comment le volume de la caisse et le rayon de la rosace influencent la fréquence de résonance de Helmholtz \(f_H\).
Paramètres d'Entrée
Résultats Clés
Quiz Final : Testez vos connaissances
1. Si on augmente le volume (\(V\)) de la caisse (en gardant \(S\) et \(L_{eq}\) constants), la fréquence \(f_H\) va...
2. La longueur équivalente \(L_{eq}\) est presque toujours...
3. Dans le modèle de Helmholtz, la 'masse' du système oscillant est principalement...
4. Dans le modèle de Helmholtz, le 'ressort' du système est...
5. Pour obtenir des basses plus profondes (une \(f_H\) plus basse), un luthier devrait...
Glossaire
- Résonateur de Helmholtz
- Système acoustique composé d'une cavité (volume \(V\)) et d'un col (surface \(S\), longueur \(L_{eq}\)) qui entre en résonance à une fréquence spécifique \(f_H\). Modélise la résonance d'air principale d'une guitare.
- Fréquence de résonance (\(f_H\))
- Notée \(A_0\) en lutherie. C'est la fréquence naturelle à laquelle le système (l'air de la caisse) oscille avec une amplitude maximale. Elle est cruciale pour la réponse dans les graves.
- Longueur équivalente (\(L_{eq}\))
- Longueur effective du 'col' d'air oscillant. Elle inclut l'épaisseur physique \(L\) de la table, plus une correction \(\delta\) pour l'air entraîné à l'intérieur et à l'extérieur de l'ouverture.
- Caisse de résonance
- La boîte creuse de la guitare (volume \(V\)) qui agit comme un ressort acoustique et un radiateur sonore pour amplifier et colorer le son des cordes.
- Rosace (Soundhole)
- L'ouverture circulaire (surface \(S\)) sur la table d'harmonie, qui forme le 'col' du résonateur de Helmholtz.
- Système International (SI)
- Le système d'unités standard utilisé dans le monde scientifique et technique, basé sur le mètre (m), le kilogramme (kg), la seconde (s), etc., pour garantir la cohérence des calculs.
- Mode A0 (Air Mode)
- Terme de lutherie désignant la résonance de Helmholtz de la caisse (interaction air-volume).
D’autres exercices d’acoustique Musicale:
Le cas d’étude de la guitare « Étude du rôle de la caisse de résonance d’une guitare » comporte une donnée avec une erreur de facteur 10:
le volume de 0.085 m3.
ça fait 85 litres !!!
La bonne valeur est sans doute 0.0085 m3 soit 8.5 litres.
Ce qui donne une fréquence de 166 Hz au lieu de 52
Cordialement,
Dominique ( ingénieur, bricoleur, guitariste modeste, et auteurs de quelques restaurations et fabrications de guitare)
Et j’oubliais , retraité .
Merci pour ce commentaire, Nous allons mettre à jour cette étude !!! Merci beaucoup
Du coup, j’ai appliqué cette formule à une de mes guitares.
Ø rosace 85 mm
volume caisse 11.9 l ( 0.0119 m3)
le calcul donne 137 Hz
J’ai ensuite cherché la fréquence de résonnance en produisant un son devant la bouche et en cherchant la première fréquence de résonance.
Après de multiples essais, je trouve toujours une résonance autour de 100 Hz, mais rien vers 137
Pour retomber sur 100 Hz, je dois appliquer une correction de 3 sur L.
Avez vous testé cette formule en réel sur des guitares?
Cordialement,
Dominique
Merci pour ce retour très pertinent et cette expérimentation concrète. C’est une excellente observation qui met en lumière les limites d’une formule théorique simple face à la complexité d’un objet réel comme une guitare.
Votre mesure est très probablement la bonne ! La fréquence de résonance que vous avez mesurée autour de 100 Hz est tout à fait typique pour une guitare de cette taille, alors que 137 Hz est effectivement élevé. L’écart que vous constatez entre le calcul (137 Hz) et la mesure (100 Hz) est normal et s’explique par plusieurs raisons.
En effet, j’ai « testé » cette formule en la confrontant aux données théoriques et aux exemples disponibles, mais votre test en conditions réelles est bien plus révélateur. La formule de Helmholtz est un modèle idéalisé qui fonctionne parfaitement pour des cavités rigides avec un col bien défini (comme une bouteille en verre), mais une guitare est bien plus complexe.
Votre démarche est excellente et illustre parfaitement le travail du luthier. Si la formule de Helmholtz donne une première estimation utile, elle n’est pas suffisante pour prédire avec précision la résonance d’un instrument. Les luthiers utilisent leur expérience, des mesures acoustiques (comme celle que vous avez faite) et des ajustements fins sur l’épaisseur des bois et la forme du barrage pour « accorder » la caisse de l’instrument à la fréquence désirée.
En résumé : votre mesure est juste, et l’écart avec la théorie s’explique par la nature flexible et complexe de la caisse de la guitare, un facteur que la formule de base ne peut pas intégrer. La correction que vous avez intuitivement apportée sur la longueur L est une manière d’ajuster le modèle pour qu’il « colle » à la réalité. Bravo pour cette analyse !
Merci pour ce retour, je pense aussi que la flexibilité du fond et de la table diminue la raideur du « ressort » que constitue le volume.
La forme de la cavité doit sans doute intervenir par son rapport surface épaisseur.
L’intérêt de la théorie, même approchée, c’est de connaitre l’influence des paramètres.
Dans une de mes réalisations, je me suis fait avoir par une fréquence de vibration de la table trop proche de celle du fond.
lorsque je jouais de façon appuyée autour du LA3 ( 220Hz), le son montait très haut en puissance pour s’étouffer aussitôt.
En tapant la table et le fond, j’ai constaté que leurs premières fréquences propres étaient effectivement très proches de cette valeur.
En faisant baisser artificiellement la fréquence propre de la table ( fixation d’une petite masse sur le chevalet), le phénomène disparaissait
Je suis en train de terminer une guitare pour laquelle j’ai déjà réalisé le fond et les éclisses, et j’aimerais « régler » la fréquence propre de la table afin d’éviter de retomber sur ce phénomène.
Sans que ça définisse complètement le timbre qui dépend de beaucoup de paramètres, je pense que 3 paramètres « macroscopique » vont influencer ce timbre, ou en tous cas la puissance sonore de l’ensemble des notes jouables sur une guitare:
Ces 3 paramètres sont
La fréquence de Helmholtz, la plus basse
Le premier mode de résonnance de la table, plus élevé
Le premier mode de résonnance du dos supérieur à celui de la table ( il me semble qu’il est en général supérieur)
Est-ce qu’il faut respecter une règle entre ces fréquences pour éviter qu’elles ne se perturbent?
Absolument, votre analyse est d’une grande justesse et vous touchez au cœur de la lutherie moderne. Le phénomène que vous décrivez (le son qui « enfle » puis s’étouffe) est un cas d’école de la note de loup (« wolf note »). Elle apparaît précisément lorsque deux résonances fondamentales de l’instrument sont trop proches et entrent en conflit.
Votre raisonnement sur les trois paramètres macroscopiques est excellent. En lutherie, on les nomme généralement :
A0 (zéro) : La résonance de l’air, ou résonance de Helmholtz. C’est le « souffle » de la guitare.
T(1,1) : Le premier mode de vibration de la table (souvent appelé « main top resonance »). C’est le « moteur » principal de la guitare.
B(1,1) : Le premier mode de vibration du dos (« main back resonance »). Il agit en tandem avec la table.
Alors, existe-t-il une règle pour harmoniser ces fréquences ? La réponse est oui, il n’y a pas une seule règle absolue, mais des principes et des « recettes » éprouvées par les grands luthiers pour obtenir un instrument équilibré et éviter les notes de loup.
La Règle d’Or : la Séparation des Fréquences
Le principe fondamental est d’éviter la superposition. Vous voulez que ces trois résonances fondamentales soient distinctes et espacées pour qu’elles collaborent au lieu de se battre. Si deux sont trop proches, elles « volent » l’énergie l’une de l’autre, créant ce pic de puissance instable que vous avez connu.
Voici une approche courante et un bon point de départ pour une guitare folk ou classique équilibrée. Les fréquences sont données à titre indicatif et peuvent varier selon le type de guitare (Dreadnought, OM, Classique…) et le timbre recherché.
1. Fréquence de Helmholtz (A0)
Votre mesure autour de 100 Hz est parfaite. Pour une guitare folk de taille moyenne, on vise souvent entre 98 Hz (Sol2) et 110 Hz (La2). C’est la note la plus grave que la caisse peut produire efficacement.
Votre cible : ~100 Hz (entre Sol#2 et La2). Vous y êtes déjà, c’est un excellent fondement.
2. Premier Mode de la Table (T(1,1))
C’est la fréquence la plus critique à régler. C’est elle qui va définir le caractère principal de la guitare. Pour éviter le conflit avec votre note de loup précédente (La3 = 220 Hz), vous devez la placer ailleurs.
La cible classique : Beaucoup de luthiers visent un espacement d’environ un octave entre la résonance de Helmholtz (A0) et celle de la table (T(1,1)). Mais c’est une simplification.
Une cible plus précise : Une zone très prisée se situe autour de 185 Hz (Fa#3) à 208 Hz (Sol#3). En visant cette zone, vous êtes suffisamment loin de votre A0 (~100 Hz) et vous créez une bonne « assise » pour les notes medium de l’instrument.
3. Premier Mode du Dos (B(1,1))
Le dos doit être un partenaire actif. La « règle » la plus répandue est de l’accorder un peu plus haut que la table.
Pourquoi plus haut ? Un dos plus rigide (donc plus aigu) agit comme un réflecteur efficace pour les vibrations de la table, tout en vibrant lui-même pour enrichir le son. S’il est trop mou (fréquence trop basse), il absorbe l’énergie au lieu de la renvoyer.
La cible : On vise généralement un demi-ton à un ton entier au-dessus de la fréquence de la table.
Si vous réglez votre table sur ~196 Hz (Sol3), une bonne cible pour le dos serait entre ~208 Hz (Sol#3) et ~220 Hz (La3).
Stratégie Pratique pour Votre Guitare
Validez votre Helmholtz (A0) : ~100 Hz. C’est fait. ✔️
Réglez votre table (avant collage) : C’est le moment crucial. En la tenant par les bords et en la tapotant au niveau du chevalet, utilisez un accordeur ou un analyseur de spectre (une appli sur téléphone peut suffire) pour mesurer sa fréquence propre. Travaillez les barrages (en les affinant, ou « scallopant ») jusqu’à atteindre votre cible.
Action : Visez une fréquence pour la table seule (non collée) autour de 185-195 Hz. Cela vous mettra à l’abri de votre problème à 220 Hz.
Réglez votre dos (avant collage) : Faites la même chose avec le dos.
Action : Visez une fréquence pour le dos seul d’environ 10 à 25 Hz plus élevée que celle de la table. Si votre table est à 190 Hz, visez 200-215 Hz pour le dos.
En respectant cet espacement, vous créez une « cascade » de résonances (par exemple : A0 ≈ 100 Hz, T(1,1) ≈ 190 Hz, B(1,1) ≈ 210 Hz) qui vont se répartir le travail de l’amplification du son sur tout le spectre, donnant un résultat puissant, équilibré et sans « trous » ni « notes de loup ».
Votre démarche est excellente et témoigne d’une très bonne compréhension de l’acoustique. En appliquant ce principe de séparation, vous mettez toutes les chances de votre côté pour réussir cette nouvelle guitare. 👍
ReBonjour, Dominique Relange!!
Absolument, votre analyse est d’une grande justesse et vous touchez au cœur de la lutherie moderne. Le phénomène que vous décrivez (le son qui « enfle » puis s’étouffe) est un cas d’école de la note de loup (« wolf note »). Elle apparaît précisément lorsque deux résonances fondamentales de l’instrument sont trop proches et entrent en conflit.
Votre raisonnement sur les trois paramètres macroscopiques est excellent. En lutherie, on les nomme généralement :
A0 (zéro) : La résonance de l’air, ou résonance de Helmholtz. C’est le « souffle » de la guitare.
T(1,1) : Le premier mode de vibration de la table (souvent appelé « main top resonance »). C’est le « moteur » principal de la guitare.
B(1,1) : Le premier mode de vibration du dos (« main back resonance »). Il agit en tandem avec la table.
Alors, existe-t-il une règle pour harmoniser ces fréquences ? La réponse est oui, il n’y a pas une seule règle absolue, mais des principes et des « recettes » éprouvées par les grands luthiers pour obtenir un instrument équilibré et éviter les notes de loup.
La Règle d’Or : la Séparation des Fréquences
Le principe fondamental est d’éviter la superposition. Vous voulez que ces trois résonances fondamentales soient distinctes et espacées pour qu’elles collaborent au lieu de se battre. Si deux sont trop proches, elles « volent » l’énergie l’une de l’autre, créant ce pic de puissance instable que vous avez connu.
Voici une approche courante et un bon point de départ pour une guitare folk ou classique équilibrée. Les fréquences sont données à titre indicatif et peuvent varier selon le type de guitare (Dreadnought, OM, Classique…) et le timbre recherché.
1. Fréquence de Helmholtz (A0)
Votre mesure autour de 100 Hz est parfaite. Pour une guitare folk de taille moyenne, on vise souvent entre 98 Hz (Sol2) et 110 Hz (La2). C’est la note la plus grave que la caisse peut produire efficacement.
Votre cible : ~100 Hz (entre Sol#2 et La2). Vous y êtes déjà, c’est un excellent fondement.
2. Premier Mode de la Table (T(1,1))
C’est la fréquence la plus critique à régler. C’est elle qui va définir le caractère principal de la guitare. Pour éviter le conflit avec votre note de loup précédente (La3 = 220 Hz), vous devez la placer ailleurs.
La cible classique : Beaucoup de luthiers visent un espacement d’environ un octave entre la résonance de Helmholtz (A0) et celle de la table (T(1,1)). Mais c’est une simplification.
Une cible plus précise : Une zone très prisée se situe autour de 185 Hz (Fa#3) à 208 Hz (Sol#3). En visant cette zone, vous êtes suffisamment loin de votre A0 (~100 Hz) et vous créez une bonne « assise » pour les notes medium de l’instrument.
3. Premier Mode du Dos (B(1,1))
Le dos doit être un partenaire actif. La « règle » la plus répandue est de l’accorder un peu plus haut que la table.
Pourquoi plus haut ? Un dos plus rigide (donc plus aigu) agit comme un réflecteur efficace pour les vibrations de la table, tout en vibrant lui-même pour enrichir le son. S’il est trop mou (fréquence trop basse), il absorbe l’énergie au lieu de la renvoyer.
La cible : On vise généralement un demi-ton à un ton entier au-dessus de la fréquence de la table.
Si vous réglez votre table sur ~196 Hz (Sol3), une bonne cible pour le dos serait entre ~208 Hz (Sol#3) et ~220 Hz (La3).
Stratégie Pratique pour Votre Guitare
Validez votre Helmholtz (A0) : ~100 Hz. C’est fait. ✔️
Réglez votre table (avant collage) : C’est le moment crucial. En la tenant par les bords et en la tapotant au niveau du chevalet, utilisez un accordeur ou un analyseur de spectre (une appli sur téléphone peut suffire) pour mesurer sa fréquence propre. Travaillez les barrages (en les affinant, ou « scallopant ») jusqu’à atteindre votre cible.
Action : Visez une fréquence pour la table seule (non collée) autour de 185-195 Hz. Cela vous mettra à l’abri de votre problème à 220 Hz.
Réglez votre dos (avant collage) : Faites la même chose avec le dos.
Action : Visez une fréquence pour le dos seul d’environ 10 à 25 Hz plus élevée que celle de la table. Si votre table est à 190 Hz, visez 200-215 Hz pour le dos.
En respectant cet espacement, vous créez une « cascade » de résonances (par exemple : A0 ≈ 100 Hz, T(1,1) ≈ 190 Hz, B(1,1) ≈ 210 Hz) qui vont se répartir le travail de l’amplification du son sur tout le spectre, donnant un résultat puissant, équilibré et sans « trous » ni « notes de loup ».
Votre démarche est excellente et témoigne d’une très bonne compréhension de l’acoustique. En appliquant ce principe de séparation, vous mettez toutes les chances de votre côté pour réussir cette nouvelle guitare. 👍
Eh bien, grand merci.
Vos explications sont claires et simples, et me confortent dans mes intuitions.
Je vais donc reprendre mes travaux en commençant par caractériser la réponse de ce qui est déjà construit (et collé) , à savoir l’ensemble dos et éclisses en palissandre de Madagascar.
Et si besoin, je modifierai le barrage si la fréquence du dos n’est pas au bon endroit.
Par contre, pour maitriser la fréquence propre de la table une fois collée, je pense qu’il serait bon de simuler le collage en immobilisant le pourtour idéalement sur le fond de caisse déjà réalisé pour avoir la bonne masse d’assise.
J’imagine, une fois la table bien ébauchée, de la plaquer sur le reste de la caisse, pas avec des serre-joint trop lourd, mais plutôt avec du fil de nylon. En tous cas je comparerai les fréquences obtenues table libre en l’air et table pourtour immobilisé.
Ca donnerait presqu’envie de retourner sur les bancs de l’école et de monter des TP sur une bonne paillasse en carrelage blanc, avec microphone, oscilloscope, et les outils informatiques de maintenant.
En fait, j’ai commencé par restaurer des guitares à 4 sous chinées dans des brocantes que j’ai ensuite donner à des jeunes désireux d’apprendre la guitare.
Puis j’ai eu envie d’en fabriquer.
La première a été réalisée en suivant scrupuleusement les cahiers d’atelier de Robert Bouchet.
J’ai trouvé les bois chez Bois de lutherie à Fertans (25)
Il m’a fallu un an pour y arriver, j’ai passé plus de temps à créer mes propres outils (je n’étais pas encore en retraite).
Et bingo, le résultat était excellent en terme de sonorité. Aucune note de Loup.
J’en ai fait une deuxième, je me suis permis quelques écarts minimes, Et bing, la note de loup citée plus haut!
Maintenant je sais quelles sont les règles à respecter pour éviter cette erreur.
J’espère que mon histoire ne vous a pas ennuyé, j’aime bien la raconter.
Encore merci
Cordialement, Dominique
Au contraire, merci à vous de partager cette histoire, elle est passionnante ! C’est un parcours formidable, de la restauration de « guitares à 4 sous » à la fabrication en suivant les plans d’un maître comme Robert Bouchet.
Le fait que votre première guitare, en suivant scrupuleusement les plans, ait été un succès « sans note de loup » est une preuve magnifique que ces « règles » d’harmonie sont le fruit d’une longue expérience. Et votre deuxième guitare, avec ses « écarts minimes », vous a offert la leçon la plus précieuse qui soit : la confirmation par la pratique de l’importance de ces équilibres.
Votre démarche pour la nouvelle guitare est tout à fait celle d’un luthier expérimenté :
Caractériser l’existant (dos/éclisses) : C’est la base. On ne peut pas accorder un ensemble si on ne connaît pas la note de chaque partie.
Simuler le collage de la table : C’est une idée excellente. La fréquence de la table « libre » (free plate tuning) est un guide, mais la fréquence avec les bords immobilisés (ce que vous proposez avec le fil de nylon) est ce qui se rapproche le plus de la réalité finale. C’est exactement l’esprit « paillasse de TP » que vous décrivez, et c’est là que la magie opère.
Votre passion est évidente et c’est ce qui fait la différence entre un simple assemblage de bois et un véritable instrument de musique.
Bon courage pour ce nouveau projet, en particulier pour le réglage de cette table. C’est un travail méticuleux qui, j’en suis sûr, portera ses fruits.
Ce fut un plaisir d’échanger avec vous. N’hésitez pas si d’autres questions vous viennent pendant votre construction !